部电影好好拍摄下来。
电影里面的打斗，功夫动作，都是袁晓田设计的。
“第一点，我们拍电影，虽然来源于生活，但是电影有电影的表达方式。因此，我们可以在电影当中，进出创作，也就是二次创作。”
“这二次创作，就是说，我们电影也是在进步的，而不能总算把眼光停留在以前的拍摄方式或者拍摄手法，不管是在取景还是在镜头，或者说演员表现方式等等，没必要停留在条条框框当中。”
“第二，就是龙叔的表演方式，太过正经，死板，这让电影中的角色，只不过是个工具人而已。这种就是让角色失去活力了，没能让角色活起来。”
“这让观众看电影会是什么感觉呢？就像是在看木偶，里面的角色是谁演都无所谓了。那我们还有必要安排谁来演什么角色吗？那还不如随便在大街上捉一个人来演就行了。当然，我说的并不是龙叔这边的演技不好，我说的是，没有让这个角色活起来，会让观众看过一遍之后，记不住这个角色的。”
“第三点很重要，一个演员，演技重要不重要那是另外一说，但是，要有自己的风格。因为剧本已经固定在那里了，但是演员自身的表演风格很重要。不然的话，为何导演要选择自己心目中的那个人去演这个角色呢？因为导演他自己心目中已经是有了这个角色在了。而演员本身呢？也要有对这个角色的理解，把演员演成，我就是电影中的人物，而电影中的人物就是我，让观众看到的是你，却又是在看电影。”
“所以，龙叔往后的电影，我已经考虑过了。要以幽默风趣去演，就连在打斗的动作设计上，也是往这方面去做，对了，打斗当中，没必要一本正经地一招一式去套着打，要发散思维，多利用身边所有的东西，当然，并非是正经的武器，而是什么凳子啊椅子啊桌子啊等等这些家具，反正就不能是大家正经认识的武器去打，你看，这样一来，打斗起来不就变得更加的精彩有看头了吗？”
“武打片，讲究的就是打斗，而这些打斗，最