柳逸玄从孔来升眼里看到了些许的担忧，因为作为一个郡王府里的管家，他本没有必要关心前方的战事。只是现如今他们的二公子去了战场，宋军在前线又是连连失利，这就让更多的普通大宋百姓开始关心起来国家的命运，柳逸玄正要跟孔来升说一下当今的局势，却见老郡王向忠辉手捧着一幅画轴从格栅后面掀开门帘走了出来。孔来升一见主人来了，便起身过来服侍，便把刚才的闲篇撂下了。
“柳公子，这就是你一直想看的那幅画。”向忠辉略带神秘地将那幅长轴捧了出来，便带着众人走到书房一侧的书案边。把一张干净整洁的桌布铺在案子上，又让管家把房门掩了窗户关了，便轻轻地打开那幅卷轴。
这幅五米多长的卷轴卷起来的直径也有四五寸，被向忠辉缓缓地由首到尾打开。略过了卷首处长达一尺多长的白绢，柳逸玄才看到了画面的开始部分。《清明上河图》是一幅山水长卷，长卷的欣赏往往不是将画面完全展开，因为画卷的尺幅太长。完全展开也没有那么大的空间，因此在欣赏长卷时会一边打开画面，一边又顺势将看过的部分卷起。整个过程就好比是看西洋镜或者是走马灯。
中国古代山水长卷多采用散点透视构图法，这与西方油画的焦点透视法有很大的不同。散点透视构图法的特点是画家在创作时不需要待在一个固定的地方观察，也不受视域的限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，凡各个不同立足点上所看到的东西，都可组织进自己的画面上来。也正是由于这种构图方法的不同，所以中国的山水画能够表现出“咫尺千里”的辽阔境界，同时，对于欣赏者来讲，也很容易跟随作者创作时的视角来感受作者眼中的世界。
钧州郡王向忠辉此时慢慢将画轴打开，而他的管家孔来升只在一端负责将看过的部分卷起，柳逸玄和灵儿围拢在向忠辉身旁，仔细观赏着这幅山水名作。
《清明上河图》长卷整体可分为郊外风光、汴河场景和城内街市三大部分，卷首处正是汴梁城郊外的风景。柳逸玄