如果冯晓钢的人生就此按部就班地发展下去，大概会和周颜前世一样，忙碌而平凡。
然而，这个人天生不安分，不甘于平庸，总想折腾出些名堂。
他放弃了稳定的工作，费尽周折进入了京城电视艺术中心。
看似简单的调动，实则是冯晓钢一路伏低做小换来的。
后来，人们都知道冯晓钢是混京圈的，和王硕等京圈大佬关系密切。
持有这种观点的人，大多是在给冯导脸上贴金。
事实上，自始至终，冯晓钢在王硕等人面前，不过是个跑腿打杂的，说白了，人家压根就没把他放在眼里，即便他日后声名鹊起，成为中国电影的顶梁柱，也依旧如此。
或许有人会认为冯晓钢完全没必要自降身价去巴结王硕等人，他本身才华横溢，何愁没有出头之日。
有这种想法的人，未免太过天真。
中国社会向来注重人情世故，一个人再有本事，想要单枪匹马闯出一片天地，那不是难，而是很难。
因此，中国人无论做什么，都习惯于结成一个个代表着共同利益的圈子，说穿了，就是抱团取暖。
文艺圈更是如此，简单来说，按照地域划分，可以分为京圈、西北圈、东北圈、香江圈和宝岛圈。
京圈，最初是由一群部队大院的文化人建立起来的，他们也被称为大院子弟。
大院子弟指的是建国后在京城机关大院长大的干部子弟，他们大多有军政文工团或者八一制片厂等部队文艺机构背景，以50、60后为主力，部分40后作为补充。
中国摇滚乐的早期发展就与大院子弟林某有关，他在60年代末、70年代初接触了大量先锋音乐，并组建了乐队，在家中和军队里举办小型的摇滚派对。
有人考证过他当时能听到的专辑，在那个大多数人还在为生计奔波，穿喇叭裤都会被当成流氓抓起来的年代，邓莉君的歌曲都被视为靡靡之音，有渠道接触外国文艺，可以不为生计专心搞爱好、搞摇滚