”
九宝乐队里面还有个特殊的乐手，就是巴拉莱卡。
而边浪改出来的这一个，给人感觉特斯河的水有万马奔腾一般的气势，这一路下来要把整个草原给尽数淹没。
至于黄凯这个乐队透明人，他的意见向来是没什么可取之处的。
大勇和砥砺判断是对的，这首歌编曲就是奔着重金属去的，确实也没有主音吉他。
这个乐器边浪对其的了解就仅限于名字和出处，不是非常了解也就不强求了。
贝斯在金属乐队里面固然不可少，但马头琴才是蒙古族乐队的双核之一。
至于唱的话，谈颖的唱功一般，主要是气息不够。当然，还有一个呼麦手也是必不可少的。
之所以是想了想才回答，完全是因为刚才边浪那随手为之的吉他编曲让他感到这首歌完全的出来之后绝对不简单。
边浪笑着摇摇头，也不多做解释，而是换了个话题问道：“你那些朋友里面有呼麦手么？”
18世纪从冬不拉琴演变而来，用于民间音乐，但在20世纪也用于大型巴拉莱卡乐队。
要是边浪知道他们的这些内心戏，那就一定要给他们指出对错。
这歌是他的马头琴老师教他的，对比边浪刚才这才有个雏形的摇滚版，他老师教授的版本是演绎出来之后就是平静、恒远且悠长……
蒙古族各种流传下来的民族短调太多了，要还是以传统的演奏手法来的话，依旧还是只能在本民族内部流传。但是融入摇滚的元素之后，这些古老的东西就具备了成为世界音乐的潜质。
可他不知道的是，边浪脑子里除了《特斯河之赞》还有《灵眼》、《骏马赞》和《十丈铜嘴》这些阿斯汗作词作曲的纯原创。
不过边浪这次不会急着拿出来了，等着谈颖找人的这段时间，他要好好查一查和这些歌名有关的蒙古族传说和典故，争取在让谈颖填词的时候能更精准一些。
“对了，你的那些朋友都是些什么乐手？”
“