就在观众们的回味中，张霆弹着键盘嘶吼道“是谁是谁是谁啊是谁”
当时的张霆是彻底唱high了，什么技巧什么嗓音全给抛在了脑后，全是一腔的情绪往外冲
怎么说呢，这歌给他的感觉就是找到当年一开始玩摇滚那时候的劲。
那时候大家都没钱，但是精神生活是无比富足的，飞大了一根炮筒子传着抽，感觉脑子里冒出来的每个词都是哲学家那个级别的。
这事他要是和边浪交流，边浪绝对能和他聊個三天三夜不带重样的。把那些被封禁的歌全都拿出来溜一遍，从一块红布开始，边浪能给他说到华夏孩子
那时候的摇滚乐正好遇上华夏思潮碰撞最剧烈的那个年代，改开带来的冲击洗刷着每一个华夏人的神经，文艺作品也从单纯的政宣工具向着娱乐方向发展。
新旧思潮的对立在那时候尤为明显，边浪记得当时他还听过一则传闻，李谷一老师的乡恋在刚出来的时候还被上头那些老古董说是靡靡之音，有碍观瞻
但是架不住群众喜欢啊，写信上书春晚节目组，如雪花一般的推荐愣是把这首歌送上了83年的春晚。
而在其后，就是摇滚圈的这帮人，扛着流行音乐的大旗一直快挺到了世纪末。
对，你没看错，那时候的摇滚乐就是流行音乐。
流行这词从来都是动态的，至于后面流行音乐怎么变成了一个音乐的大分类，又是怎么在华夏和摇滚乐彻底剥离，那还真说不清楚。
边浪很清楚的记得，他第一次听钟鼓楼的时候也就是十几岁，那时候觉得真好听，和旋简单能装逼
到了二十几岁他入行之后，就觉得这歌不重啊，失真也一般，不得劲。
到了三十几岁再听，二十年啦还这首歌这上哪说理去
等到了穿越前的40几岁再来听，我擦人家三十年前就能写这么好的歌
而当时在台上张霆，正好是反着想的“我擦，这都过了几十年了，边浪居然还能写出带着那个时代烙印的好