叶明礼貌地邀请关大爷发表意见。
“那我也就不客气了，主要从纹饰风格、线条运用和色泽搭配三个方面来看。”
关大爷慢条斯理地道出了自己的见解。
“好眼力啊！”
听完关大爷的分析，旁边的专家不禁点头称赞。
纹饰是元青花上不可或缺的印记，包含了如意云头纹、龙形纹饰以及回纹边框等，每一种都有着独特的运用和笔画技巧，任何一个细微之处的差错都可能成为辨识真伪的关键线索。
线条则是关乎器皿口沿与足圈的形态，现今瓷器制作以三分拉坯七分修坯为常态，即器物形状主要依赖后期精细的修整。
然而在元代工艺中恰恰相反，遵循七分拉坯三分修坯的原则。
古代所采用的青料名为“苏勃尼青”，一种天然矿石颜料。
若非此种进口青料，国内青料往往易现艳丽或暗淡之色，难以达到理想效果。
通过这三点，足见关大爷在古玩鉴赏领域的深厚造诣。
早年特殊时期，为了守护自家收藏，老爷子运用独特技艺仿制了一批赝品古董，其中高仿技术堪称一流，他在这方面堪称专家。
“如此高仿的元青花确实难得一见，但除了之前两位提到的疑点，土沁斑点和砂底的做旧痕迹也十分明显。”叶明在旁人说完后补充道。
元代瓷器内壁多施荡釉，釉层极薄，竹丝刷痕处易于受到土壤侵蚀，因此土沁斑是否自然分布，是否合乎逻辑，是判断真伪的重要依据。
同时，元瓷胎骨淘炼不如明清瓷器精细，故砂底常有砂眼、刷痕及铁质斑点，并且在底足、口沿缩釉露胎处常见火石红现象。
人工做旧与古陶瓷自然老旧风貌间的本质区别，使得识别做旧既是最基础也是最难的一环，因为造假者可能会采取各种意想不到的方法进行伪装。
“一只元青花竟有如此多讲究！”围观人群中有人不禁感慨万分。
“学问深着呢，我记得叶明曾说过