。也不用像巴尔扎克一样专心研究怎么去勾搭有钱富婆的技艺……当然，这些老方法也还是有用的。
只是如今可供艺术家选择的选项中，有了双年展这个更正规，也更成熟的展现自己的舞台。
尽管如此。
大量的先锋艺术家或者实验艺术家，想要在双年展出头，或者单纯的是想有一个能上双年展的机会，依然需要一定的运气的。
古典画家在这一点上相对更有优势。
对社会的洞察是否深刻，思想的好坏深邃与否，是很难被具体的标准直接量化的。
一幅装置艺术做出来以后，没有人能看的懂，代表着可能这只是某个疯子嗑嗨了以后，随手搞出来的垃圾堆，也有可能意味着这是一幅极好的杰作，然而作品中所蕴含的思想性太过超前了。
所以凡人们无法跟上先知的步伐。
也再过五十年后，大家才能意识到它的伟大。
而古典艺术画的好，那就是画的好。
线条、色彩、结构，这些东西都有一个非常清晰的评价标准，那些拥有伟大技法的伟大画家，他们伟大的伟大之处，更容易被大众所理解，所觉察，也就更容易因此而被发掘。
但无论是古典画家，还是先锋画家。
好运气都只能给你一个努力去被发现的机会。
能不能把握住机会。
归根结底，看的还是个人的水平。
就好比拉车的幸运小羊的蹄子哒哒哒在你的门前停下来了。
晋武帝司马炎正扭着腰往里偷喵美人呢。
结果就听里面一声大喝。
“忒！你这厮还在那里磨磨叽叽干些甚么，好生不痛快！倒是他妈的进来啊！你不进来，老娘可要出去了！”
就看有朦胧人影一边咬着大蒜，一边晃着膀子往外走。
那人家司马炎该扛着羊车跑路，还是要转身撒丫子跑路的。
除非……
这个影子看上去，实在是长的太漂亮了，漂亮的能