绘画工作组，No.9号壁画。
“切，早知道就不跟父亲过来了，这破活连个油漆工都能干。”
酒井纲昌放下手中的托盘和颜料，隔着口罩打了个大大的哈欠，低头对着梯子下面的同伴说道。
“喂……那个谁，你就不觉得无聊吗？”
顾为经只是抬起头，看了对方一眼，摇摇头。
“一点也不，而且我觉得要是你姐姐在这里，就不会问这种问题。”
这已经是壁画修复项目开始的第二天了。
虽然这個项目的正式名称叫做【Shwedagon Pagoda Fresco restoration】大师项目，可以简单的译为“大金塔壁画修缮复原”工程。
但是细说起来其实是很复杂工作。
首先，大金塔只是一个笼统的概念。
缅甸从公元八世纪的蒲甘王朝开始，就被誉为千塔之国，也是东南亚最大规模的佛教壁画所在地之一。
这个项目包括了大金塔本身，大金塔左侧在光绪年间由当地的华侨华商捐款建造的中式福慧寺，以及一系列相关的古迹名胜。
其次，壁画修复也是个非常复杂的门类，甚至完全可以单独独立于绘画系统以外。
它包括了颜料分析，病害分类统计、原始资料的留存，保护现场环境等等等等。
具体专业领域内的知识可以写成几百页的大部头教材，说个几天几夜也说不完。
总而言之。
对于这种古老的寺庙壁画以修为主，补为辅，重画最次。
对于那些风化开裂不严重，基本能够保留原貌古迹的墙壁。一般会使用注塑等工艺。类似小心翼翼的在墙壁胚子和壁画之间补上一层胶水固定，并由专门的文物修复师通过粉末填补等工艺抹平所有风蚀的痕迹的做法。
这些近似碎瓷复原内容的工作由专业的文物保护专业的工作组负责，和他们这些画家算是平行的两条线，没有太大的干系。
曹