说,把时间放宽一点,至少二十一世纪之后,进入唱片工业或者其他音乐领域的所有科班生,都是唐纳德-帕斯曼的学生。哪怕你的专业与音乐产业无关,只要想在这个行业立足,想要了解这个行业的运行规律,都必须尊敬地称唐纳德-帕斯曼一声“老师”。
只有这样的男人,才符合2016年的泰勒-斯威夫特,对于团队成员的要求。
韩易和他的瀚音乐,还远远没有达到这种程度。
另一方面,现在的泰勒,自己也没有做好完成惊世骇俗之举的准备。她与大机器唱片的协议,还剩一张专辑、两年时间。在这之前,韩易哪怕把官司打到最高法院,也不可能跟泰勒签下一纸新约。版权发行领域更不用说,泰勒前七张专辑的音乐版权被环球音乐发行集团牢牢掌控在手中,韩易需要等到2020年2月,也就是第八张专辑《Follore》制作完成之前,才能通过合法途径,拿到泰勒未来创作的词曲版权——而且如果真的动了心思要开出优惠条件跟环球音乐抢人,那大概率只能拿到有时间限制的管理权。
另外,演出经纪领域,WME在乡村音乐界的影响力无可置疑,也无可撼动。出道以来,泰勒-斯威夫特便一直与WME的明星经纪人格雷格-奥斯瓦尔德共事。以UTA目前的体量来说,吃CAA的尾气都稍显勉强,更别说要望WME的项背了。韩易还没有完全掌控这家经纪巨头,他的天量资金也还没有像WME收购IMG或者UFC那样,为UTA装上发展的火箭推进器。因此,在这种情况下,泰勒根本没有理由改换门庭。随着行业地位的进一步巩固,泰勒的野心只会越来越大,最终达到一個传统业务架构无法承载的地步。
如果不跟WME合作,泰勒-斯威夫特也不会去签约其他的演艺经纪公司。她会直接完全无视纽约州和加利福尼亚州的法律要求,跳脱出西方音乐工业百年沉淀出的所谓惯例,自己单独聘用一个拥有演艺经纪人证书的工作人员,成为乐坛历史上罕有的,自己为自己预定演出的少数几位巨星之一