就能卖出数万张演唱会门票的当红一线明星。
而Snoop Dogg、Dr.Dre、50 Cent等一众老炮，基本上都只会在格莱美颁奖典礼或者摇滚名人堂这类场合见到。阿姆和坎耶-维斯特更不用说，他们俩目前是好莱坞单场演出价格最高的两块金字招牌。想不想演出，什么时候演出，演多久，演什么内容，那都是任他们高兴就可以随意调整更换的参数。
三天，每天八位艺人，二十四个表演档期，所有艺人的社交媒体粉丝数加在一起，比美国的总人口还多。
谁见过这种阵仗？
哪怕是科切拉这种举办了十七年有余，年年爆满，怎么办怎么赚钱的超级现场品牌，每年都只会挑最多五到六个同样档次的艺人。
Mad City，邀请了整整二十四组。
哪怕把碧梨-艾利什、麦迪逊-比尔和Lil Yachty这三位暂时还没有闯出太大名堂，靠瀚音乐签约艺人身份挤进来的关系户去掉，真正能够促进音乐节票务销售的，也有二十一组艺人。
人人都是票房担当，人人都是头牌嘉宾。
疯狂之城音乐节，果真疯狂。
乍一看，这样的阵容极不寻常，也很不合理，但只要对瀚音乐和它的实控人韩易稍有了解，人们便能看清楚Mad City背后的商业逻辑，以及利益链条。
二十四组艺人，按照管理合约的归属权来看，可以粗略分为三大来源。
第一大来源，当然是瀚音乐集团近半年来辛苦攒下的家底。两位在榜单上有所下滑，但音乐节号召力以及咖位居高不下的女艺人，艾丽-古尔丁和拉娜-德尔雷，跟随TaP一起被纳入了瀚音乐的生态链条。
艾丽-古尔丁的唱片合约在隶属于环球音乐集团的宝丽多唱片，版权发行协议也在环球音乐发行集团，音乐演艺合约，美洲地区归属WME，欧洲和世界其他地区归属CODA。
拉娜-德尔雷这边，2011年便与Interscope和宝丽