辑只打出过一颗星，他也就没什么特别的感觉了。
而对于德国的两家报刊评论，他对镜报不做评价，毕竟这就是音乐世界，霍普可以踩着亚当斯把自己夸上天，那菲利普也可以用同样的方式来挤兑自己，这没有什么问题。
重点是沃克的那一篇，几乎业内人士都看得出波德莱尔代表德国施坦威公司向秦键抛出了橄榄枝。
而秦键自己清楚这已经不是第一次了。
眼下还有一个多月就要到肖邦正赛了，到时势必要面临的问题就是再次选琴。
关于重新选琴的问题，是个不小的问题。
而且是个又被深入的问题。
经过了两个多月的古钢琴练习，有一说一秦键几乎已经本能的将自己的触键方式及触键习惯融合了。
之前他的观念里对于不同型号的钢琴他有着明确的区别划分。
比如他认定施坦威的音色一定厚重于雅马哈，雅马哈的音色统一性一定大于法奇奥里，法齐奥里的质感一定比kawa纯净，而kawa的触键灵敏一定大于施坦威。
如果说现代钢琴总是为演奏者提供着越来越触手可得的技术便利和音色选择，那么古钢琴则是把自己所有的利弊在一开始就展现在演奏者面前。
而且它们每一台都不一样。
你想演奏古钢琴，就必须收起你对于现代钢琴的那一套，去适应古钢琴固有的特点。
这有点与时代背道而驰的味道，所以很少有钢琴家愿意在投身回到古钢琴的练习中。
但若是一个现代钢琴演奏者愿意踏上复古之路，暂时忘记追求钢琴极致的表现力，静下心来回头看看。
或许学习如何演奏古钢琴就会变成一件极富有意义的事情。
两个月下来，秦键深有感触。
他最深切的感受就是他学会了重新思考关于钢琴的声音，以往在现代钢琴上的为所欲为，在被这两个月的古钢琴练习打磨后，秦键学会了收敛。
这收敛就是他的收获，其背后