如果一场演出与观众的主观世界时间相连，令时间变的更丰富、更多元，那演出就不只是四十分钟的事情了。
每一位聆听者光临一场演出都会带着别的音乐会记忆，那是听者与音乐的恋爱史，如庞大拉三的结构一样，二者都是一张关系错综复杂的网：眼前的表演者将赋予这一切新生命。
没有哪两段情史会完全重合，如同每个钢琴演奏者的表达方式都可能完全一样。
秦键用一派欢闹的盛事来演绎终曲的前半部分，这给很多人留下了极为不俗的印象。
只不过音乐就像此间游行队伍中的花车一样，一路向前，没有半刻停留。
流动中，音也很快发展到了71小节。
忽然。
一竖盘根错节的三连音音流之后，72小节后一开始，秦键右手五指拉开的一瞬猛然下落。
“哐——哐-哐-”的连续砸出了一排结实的上行和弦连接，气势十足。
这一段接连的主题可以说是终曲乐章的重心所在，充满了令人屏息的兴奋之情在其中。
音乐中的场面也因秦键深而饱满的的演奏变的更加宏大。
画面在维持到103小节时，音乐再次转调进入了G大调的副部主题。
在这段充满热情歌唱性旋律中，赫尔辛基乐团展现出了他们对于宏大管弦乐场面的描绘。
舞台上的宽广气息很快延展到观众席，乐队各个不同的声部像是在做追逐打闹，将音乐引入紧张的追逐之中。
钢琴也伺机化身成为了一个游行队伍中的杂耍表演者一般。
它灵动，富有小丑的诙谐神秘，如同八音盒般的动人。
轻柔、纯净、透明。
与竞相竞争的乐团交合在一起竟融汇出了一种充满浪漫幻想的音乐色彩。
整个大厅在此刻宛如一片浪漫的海洋。
持续着。
忽然，萨宾娜指挥棒一挑，把主题旋律再度拉宽，瞬间音乐的气氛充满了一种忧伤的怨诉