曼妙的旋律在复古风铃般的分解和弦下呈现出了一种自然之美。
演奏会的现场气氛也因这连贯从容的旋律变得充满了浪漫色彩。
“牧童因暴风雨的来临，躲避于安全的洞穴，远方的风雨大作，牧童若无其事地取出弟子，吹出风雅的旋律。”
肖邦极罕见的亲自解释自己作品所表现的情景。
作为浪漫主义时期的几类主题之一，这首类田园作品是肖邦为数不多表达对静谧自然的情感书写。
不似激流的汹涌，也不似冬风的凌烈，牧童短笛更像是一部自由感十足的温暖艺术歌曲。
这首作品于秦键有着那么一点特殊的含义，确切地说应该是他第一首想在肖邦大赛上演绎的作品。
起初他对于这首作品的理解是关于男女之间的情感，他认为作品中绵绵不绝没有间隙的柔美旋律是一种充满暧昧的诉说。
如今他依然觉的这首作品依然一种关于人的主观情感表达，只不过他不在将这种‘情感’局限于人与人之间。
人与自然，人与万物，
这里他要感谢老阿萨德。
每节课下课前，两人都会聊一些肖邦的话题，就像普通的聊天。
在这个过程中秦键听到了关于肖邦作品不同的解读，一个来自阿拉伯作曲家的解读。
“当我们谈起浪漫主义，情感总是最先得以表达的部分，对于人文类和社会类情感来说，浪漫主义的表达真实可信，因为人文类情感的都是有人的直接参与，情感作用的对象就是‘人’或‘有的人参与。’”
这是老阿萨德提出的一个类似引子一样的观点。
“相比之下，自然类情感比较特殊，我们这里暂且定义情感对象的具体事物都是没有生命的，如麦田、大山、海洋，换言之人与自然间的情感是人对物单方面的。“
在将这一观点继续深入之后，老阿萨德将浪漫主义时期的音乐与这种情感建立了连接。
“所以浪漫主义时期的音乐往往是带着