语气哆嗦道：“这……这真是永乐大典，如果我没看错的话，这是模字韵湖字册，珍贵，太珍贵了！”
季成眨眼道：“你怎么确定这是真迹的？”
程师傅小心翼翼地捧着书籍，“永乐大典采用包背装，书衣用多层宣纸硬表，外用黄绢，封面书签和方签……也叫作卷签的位置、比例是固定的，而且是两层，书签先是一层蓝绢，上面是小一号的黄绢，上题永乐大典四个字，下注卷数，封面右上为方签，也是蓝黄两层，上题某韵，次行题隶属该韵的本册次第，这些书籍都符合。”
季成微微颔首听着。
“其次，永乐大典开本宏大，单册高五十点三厘米，宽三十厘米，板框高三十五点五厘米，宽二十三点五厘米，四周双边，大红口，红鱼尾，朱丝栏，全都是手绘。”程师傅专业知识非常精通，还讲了一点小趣事，“手绘这么多板框如何能保证速度和质量呢？咱们仔细观察就会发现板框四周等都有针眼，当是一叠纸张按尺寸扎眼固定后再手绘，工艺非常好啊。”
季成恍然大悟。
程师傅还在介绍，“第三，永乐大典全书据说三点七亿字，用朱、墨两种颜色写成，除标题首字用篆、隶、草体书写外，正文都是书手们用明代官用楷书台阁体，嗯，清代称馆阁体，一笔一画抄写出来的。抄写过程中难免有错漏之处，有些采用挖补，但技术极高，需透光或看纸背方可鉴别；另有避讳等原因则是用贴黄的方式，这些也都符合。”
“最后。”程师傅说道：“《永乐大典》的副叶或护叶，有被裁切的现象。另每册《大典》末叶均为嘉靖时重录官的署名叶，此叶没有行格，署名共占六行。现存《大典》本最后署名叶除后来补录的以外均有被裁切的痕迹。据乾隆年间内府档桉所载，乾隆年间开《四库全书》馆时，ah学政朱筠奏请‘校《永乐大典》，择其中人不常见之书辑之’，得到清高宗的批准。而此过程中，乾隆命人将“余纸”裁切以赐诸臣，翁方纲作《永乐大典余纸歌并序》有详述。又根据内府档桉记载