阮紫雁谈及到的是另一种常见的情况，即作品背景宏大、角色众多、情节复杂且细节繁琐的时候，演员就很容易变成追求考试满分的好学生，争取自己所说的所做的都是剧本上的标准答案。
这当然不是坏事，倒不如说这种处理反而会给观众舒服的体验，能让他们欣赏到优秀的故事，但单纯从演员的角度看，就显得人设太死，束缚太多，失去了自己发挥的空间。
“剧本也占着很大一部分原因。”
阮紫雁沉吟道，“譬如林柔，我首先要肯定你的仪态，行走坐卧素雅大方，首饰末端晃动幅度很小，台词平稳清晰，不急不徐，很有大家气度，这很优秀。但是从仅有的内容而言，我看不到其他的进步。”
“你的气质很好，很出众，但却逐渐让你局限在这里面。”
阮紫雁列举了林柔演过的角色，比如第一轮在邵清龙执导下的女主角，第三轮《空碑》中的林姐姐。
“不知道你有没有注意到，就是你迄今为止的角色都很同质化，可以用‘温柔大方’四个字去笼统概括。我不是在批评，因为演员本就有‘气质多变’和‘角色专精’这两条道路，前者可塑性强，后者形象更鲜明……只是，如果可以的话，我还是希望能看到你更加多面化的表现。”
阮紫雁柔声给出建议。
她对于青的点评也差不多，林柔和于青这两个演员都太吃气质了，炎青虽然在《逐凰》中有几段分外精彩的武戏，但整体形象却还是依赖哥哥、有一些胆怯的同时努力成长的少女，只能说是小有突破。
当然，这里面同时有着剧本限制和半途叫停的影响。
聂星梁也是如此，由于主线太杂情节太密，他的角色没能展现得更丰满，尽管在微表情上做了许多努力，但还是让人觉得标签化。
许多观众心里知道这是个“自幼被偏心母亲忽视却依旧愿意守着妹妹的隐忍皇子”，却升不起太多同情和共鸣。
丁鸣谦和詹长清倒是得到了相对较多的肯定，前者在《错》里