综上所述，不论莫森那时的“不记得”是真实的回应还是逃避的谎言，都有逻辑可循，有充分的论据去理解、论证。我想这也是贺导在《白昼之雨》里留给大家的思考空间。
接下来，聊一聊这部影片吸引我的第二点：性。
众所周知，这样的“敏感话题”在初高中也就是青春期发育的过程中，大多都会得到回避的处理。在这个讲究含蓄的文化环境里，孩子们正值情窦初开之际，却被潜移默化地教育着“性是羞耻的”，以至于他们一面因为激素等生理原因控制不住地好奇、渴望，一面又因环境和习俗理念强行压抑，形成一种矛盾。
莫森对性快感的渴求非常病态。高中时期何冶逼迫他站在红灯区对面对着妓女自渎，生理上的快感和心理/人格上遭受的侮辱一正一负居于两个极端，令他精神崩溃，这种不正常的“快感连带反应”也因此深深地烙印在莫森体内。
这之后，莫森虐杀何冶，当他亲手将何冶掐死时，复仇带来的心理成就感被片面地划分成了快感，而这样的心理快感又激发了生理上的欲望，于是才有曹昊转头发现莫森对着何冶的尸体自慰的一幕。此时，两种不同的快感已经在莫森身上扭曲地重合，导致他彻底心理变态，沦陷于这种错误的快感中，一发不可收拾。
前面已经说过，邱雪是莫森对校园时代的心理投射。当初何冶用性羞耻来侮辱莫森，莫森便被强行灌输了这种在性行为上侵犯他人以获取快感的方式，复仇成功后，他从受害者转为加害者，不论是对何冶的尸体自慰，还是想要强奸邱雪，甚至说出他不介意奸尸，都有一种泄愤似的报复在里面，病态而扭曲。
我原以为《白昼之雨》中对性的描绘是做补充内容，在刻画莫森变态恐怖的人物形象外，顺带自然而合理地衔接到邱雪和田刚那边的剧情。然而在影片的末尾，一个足够惊艳的剧情设置将这方面的内容全然收拢，不算反转而是如洋葱般层层剥开，使人拍案叫绝。
说到这，我有看到许多观众表示“结尾车祸来