戏里演小代课老师的魏敏之，为了高老师的一句话赫然踏入城内寻找走散的学生，而她这个行动的同时别人会想到她这样丢下所有的学生而只是为了去找一个走散的学生是否就是对的。
这个问题一直成为评析专家讨论的问题，但这个问题一方被提出来，随却又被忽略，因为在魏敏之去寻找失散的学生，那段戏成功的感动了很多人，拍文艺片不就是要感动人，或是引出一个社会上的问题引人深思吗？所以说《一个都不能少》虽有缺陷，却成功了。
沈星辰编写《中央车站》，中央车站是一部以巴西里热河为题材，法国沃尔特导演的文艺片，电影讲诉的是一个大龄剩女朵拉与一个失去母亲的小男孩约书亚的故事，故事的情节便是由约书亚刚失去母亲那会儿，朵拉陪同他去寻父，在路上的那些事儿。
《中央车站》有些似类于国内的文艺片《落叶归根》，想来国内拍《落叶归根》亦是有受这部电影影响，或是得到某种启示。
不过两部电影虽同样是公路系列的电影，但其所表达的问题却大是不同。
《落叶归根》主要讲的是赵本山扛一死人在归乡之路上，路人的各种表现，发应社会现象。
《中央车站》却注重心理描写，讲诉着两个不信任人的人的心灵成长历程，最后分开的那会儿，他们学会信任，学会了思念。
把《中央车站》剧本编写完的那一刻，沈星辰整个心灵得到洗理般，曾经那些使得自己彻夜无眠的事儿，瞬间得到宽容，淡了下去。
待到沈星辰又把整体剧本改编成分镜头剧本后，他便整理整理心绪，出门而去。
朱宝艺住在苏宝路边儿那片胡同，一个留有空房的四合院内，房间不是很大，也不好豪华，但被她很整理的很干净很温馨。
沈星辰本是有意把朱宝艺介绍到横店发展，但在他想到要翻拍〈中央车站〉这部戏后，就绝了此念。无疑此时的朱宝艺正好胜任〈中央车站〉的女主朵拉的形象。