仅是素描，在色彩方面，戴秋妍现在同样是颇得其中真味。
戴秋妍能够从叶韬哪里学习素描和现代地色彩理论，能够从家学渊源的黄婉那里学习现在的文人画，还能够从卡珊德拉那里学习装饰艺术和动画理论，虽然现在她也只有十四岁，但小小年纪的她在美术方面的造诣，已经让很多丹阳的大家都颇为赞叹了。戴秋妍为黄婉绘制的一张彩墨胸像，现在可是挂在司徒黄序平的书房里的。
在马赛克这东西一进入视野，戴秋妍就玩票性质地找了一批瓷片来，拼了几幅简单的图。但在拼画的过程中，戴秋妍明显发现，现在马赛克的颜色实在是太不稳定了，经常是找不到想要的颜色。而当需要大片同样颜色的瓷片的时候，往往瓷片的颜色的均一性又不符合要求。
戴秋妍提出了这个意见之后，叶韬深以为然。可是，现在这个时代，连个标准色卡都没有，到底怎么定色呢？而且，马赛克所使用的釉料的颜色，和烧制之后呈现的颜色还不一样，必须要经过大量的试验才能随心所欲地配置自己想要的颜色。
而且，还有几种颜色比较难以获得，比如蓝色、紫色。在叶氏工坊所属的染整作坊里，蓝色的主要来源是花青，而紫色，除了进行混合调配外，主要来源于一种海贝，薰衣草当作染料的工序也正在探索中。但是，这些却无法用在只能使用矿物颜料的烧瓷的釉料上。经过一段时间的寻找和探索，叶韬终于找到了一处稳定的碱式碳酸铜的材料来源，而后，又幸运地找到了一处锆蓝的来源。有了这两种矿物颜料，纯净稳定的蓝色终于解决了。经过几次试验，虽然定色的工作还没有完成，但随着釉料配方的固定，至少颜色的均一性问题解决了。由于在马赛克壁画里，紫色相对用的比较少，叶氏工坊一边测试各种方案，一边想方设法收集各种矿石。矿物颜料的问题是很复杂的，锆蓝或者碱式碳酸铜和常用的红色颜料赤铁矿混合起来烧制，颜色复杂难言，但大家都不觉得那是紫色。
为了让马赛克的色谱能够迅速完整起来，谈玮莳一气之下，