说，就是沈红星颠覆了电影，这个概念。
在传统的电影理论中，叙事一直是电影最重要的元素之一，这是跟传统的文学一脉相承的。人们总是下意识的要
整的讲述一个故事但是在《轻音少女死亡五腮”面，沈红星完全颠覆了电影需要叙事的这一概念。
在该片中，沈红星完全没有进行叙事，他只是在电影中无头无尾的拍给大家看很多打斗的场面，为什么打架，打架来干什么，谁和谁打？这些观众们都不知道，但是面对这样根本不叙事的电影，观众们却是看的很高兴。
这点非常值得我们思考观众进电影院到底是为什么？也许，他们根本不在乎电影讲什么，他们只是为了高兴一下
在这篇文章之后，还有一篇某老专家写的学究气文章，在文章中，老专家也是给予了沈红星极高的评价。在老专家的眼里，沈红星这次的电影完全是跟科学家探索未知的宇宙一样。是探索“电影到底是什么。这一概，念的。
因为在老专家的眼里，沈红星这次不但如同之前的一位老专家所说的解构了电影的基本叙事能力，而且还根本性的解构了电影的节奏、结构。
不管在什么年代，电影都是要跟文学一样件究“起承转合”的，会有**和铺垫的，但是在《轻音少女死亡幻想》里面，沈红星完全颠覆了这一切。他完全取消了“起承转合。”整个呐分钟里面。完完全全的就是一个**接一个**”，
看到了这些文章之后，沈红星惊了，他愣愣的看着这些文章，然后又仔细的读了一遍，现里面说的那介。“沈红星”好像还真是自己。但是自己怎么不知道自己原来这么艺术？后现代解构主义？他其实只是想无厘头一下而已，”就如同部星驰引世纪的时候被大陆某大学聘请为了客座教授以后，他跑到学校里面跟大学生交流，结果他迷茫的听到大学生高度的评价他是后现代无厘头解构主义大师一样。沈红星，他还知道后现代解构主义是什么意思。
但是没读过多少什么什么“后现代无厘头解构主