们也不知道錾钢模具的存在，就算有了配方，在雕刻的时候也要大费周章。”
原来，钱惟昱虽然把白瓷活字给了冯道，但是却留了很关键的两手。烧瓷用的陶土配方固然是其中之一，而更重要的则是刻法。
当初，钱惟昱让蒋衮使费重金，找高手匠人在几块厚熟铁板上雕凿了七八千个汉字，把常用字和两三千个冷僻字都涵盖在内。
既然雕刻的是铁碑，所以要想凿成阳文自然是不可能的因为雕刻文字的时候，雕凿‘阴’文只要把笔画部分刻掉就行了，而雕凿阳文需要把所有留白部分刻掉。以铁板的坚硬程度，要想把大片留白部分都刻掉，除非有现代工业的铣‘床’才行。
做好了‘阴’文的铁碑之后，钱惟昱又教蒋衮用铁匠们改良的淬火渗碳工艺，还掺入了日本匠人铸造武士刀时的白蜡烧入之法，对铁碑进行表面硬化处理；
熟铁相对柔软、高碳钢则表面更为坚硬耐磨。在铁碑相对软的时候雕刻，然后刻好了进一步硬化，那就基本上很难磨损了。同时这样的“烧入”处理也能让铁质的耐锈耐腐蚀程度提高这就好比古代的名刀剑如果保养的好，都不易生锈。
表面硬化之后，最关键的一步来了钱惟昱的白瓷活字在陶土状态的时候，其实不是依靠雕刻来形成字迹的。而是用带了字迹的铁碑作为模具，把陶土坯压在上面用力挤压，随后就印出了字迹。
然后再把软陶土放在方框里切好成一个个单字、用一块平铁板把字迹这一面的厚度批平、放进瓷窑里面烧制成坚硬的白瓷，一副白瓷活字也就这么产生了。
不要小看手工刻字和用模具压字迹这两个工艺上的小改进的效果。因为钱惟昱做的陶瓷活字字体大小都比较小，而且字迹的笔画粗细也远比同时代的雕版印刷字体要纤细。而如果采用直接雕刻陶土坯子的话，就很难雕出这么细的笔画因为雕刻阳文的时候，如果笔画太细，字迹是很容易被雕断的；而雕刻‘阴’文的时候，就不存在容易雕断的问题。
现代人看那些古代的